Лекция №194-искусствоведа Сергея Пухачева из цикла "Искусство видеть". "18 век. "
00:00 искусство видеть 00:42 Творчество Антуана Ватто • Обсуждение популярности Ватто при жизни и его вклада в жанр галантных праздников. • Упоминание о награждении Ватто академией за новый жанр. 01:40 Красота в искусстве • Размышления о красоте и её восприятии в искусстве. • Сравнение фразы «мир спасёт красота» с высказываниями князя Мышкина и Дмитрия Карамазова. 02:32 Диалог о красоте • Цитата из диалога Сократа о прекрасном. • Красота как категория, зависящая от сравнения. 03:42 Идеалы красоты • Красота как поле битвы между дьяволом и богом. • Баланс между идеалами Мадонны и Содомским. 04:40 Работа «Медцен» • Описание персонажа итальянской комедии Дилярте и его любовной арии. • диссонанс мелодии и её несоответствие ситуации. 06:34 Живопись Ватто • Примеры работ Ватто, включая «Мальчишку с сурком». • Тонкости человеческих состояний в рококо. 07:32 «Жиль Пьерока» • Изображение персонажа комедии Глюрта. • Мораль басни Лафонтена и её отражение в картине. 09:47 Поездка в Англию • Поездка Ватто в Англию для лечения туберкулёза. • Контраст между французскими и английскими нищими. 10:46 Пастушеские сцены • Появление жанра пасторрай. • Соединение реальных пастухов с изящными движениями дам. 11:46 Обнажённые сцены • Несколько обнажённых сцен Ватто, сожжённых перед смертью. • Утренний туалет и мифологическая сцена «Юпитер и Антиопа». 13:07 Форма и композиция • Овал как любимая форма рококо. • Вертикаль руки, ведущей в пропасть, и сумеречный закат. 14:13 Мифологическая сцена «Капризница» • Картина изображает девушку, обиженную на пустяк, и ленивого соблазнителя, которому игра наскучила. • В картине присутствуют миражи людей, как у Борисова-Мусатова. • Чёрный цвет платья девушки контрастирует с придворными правилами, запрещающими носить чёрное. 16:38 Портрет старого скульптора • Художник создаёт простой тональный образ, используя удар белым. • Парик скульптора написан с лёгкими областями полупудры. • Лицо скульптора выражает недовольство и подозрительность. 18:08 Техника рисования • Художник использовал карандаш и сангину, создавая сложные взаимоотношения между элементами. • Его рисунки отличаются разнообразием и попыткой уловить сложность мира. 19:55 Работа на продажу • Художники того времени работали на продажу, удовлетворяя потребности заказчиков. • Пример сложной работы, купленной химиком, показывает, как важно было понять заказчика. 21:48 Последняя работа «Вывеска лавки Джирсена» • Художник нарисовал вывеску лавки за неделю, работая только по утрам. • Картина изображает внутреннюю часть лавки и даму, входящую в неё. • Детали, такие как снятая стена и собака, добавляют complexity и загадку. 24:25 Символика картины • Картина символизирует конец эпохи Людовика XIV и переход к новому искусству. • Портрет короля погружён в деревянный ящик, намекая на завершение определённой эпохи. • Группа людей рассматривает новое искусство, возможно, зеркало или пейзаж. 25:45 Символическое значение собаки • Собака в картине балансирует пустой угол, предотвращая заваливание композиции. • Полутона и полужесты создают атмосферу рококо, подчёркивая сложность и многогранность жизни. 27:09 Последователи Патера и Пальщицы • Последователи Патера и Пальщицы были хорошими живописцами, но им не хватало сложности в работах. • Они подхватили манеру и жанр, но не достигли высокого качества. • Многие их работы были выдающимися, например, «Наказанный Амур». 28:09 Особенности «Наказанного Амура» • В античной традиции Амур был наказан по «розовой заднице», а в рококо его наказывают розами. • Сцена наказания Амура вдохновлена несчастными влюблёнными. • Отмечается внутренняя неловкость и противоречие между сюжетом и живописным строем. 29:06 Противоречия в рококо • В рококо нарастает противоречие между характером сюжета и живописным строем, ощущается внутренняя неуспокоенность. • Фраза «после нас хоть потоп» подчёркивает катастрофичность ситуации. • Художники начинают ощущать, что их время не может продолжаться бесконечно.
00:00 искусство видеть 00:42 Творчество Антуана Ватто • Обсуждение популярности Ватто при жизни и его вклада в жанр галантных праздников. • Упоминание о награждении Ватто академией за новый жанр. 01:40 Красота в искусстве • Размышления о красоте и её восприятии в искусстве. • Сравнение фразы «мир спасёт красота» с высказываниями князя Мышкина и Дмитрия Карамазова. 02:32 Диалог о красоте • Цитата из диалога Сократа о прекрасном. • Красота как категория, зависящая от сравнения. 03:42 Идеалы красоты • Красота как поле битвы между дьяволом и богом. • Баланс между идеалами Мадонны и Содомским. 04:40 Работа «Медцен» • Описание персонажа итальянской комедии Дилярте и его любовной арии. • диссонанс мелодии и её несоответствие ситуации. 06:34 Живопись Ватто • Примеры работ Ватто, включая «Мальчишку с сурком». • Тонкости человеческих состояний в рококо. 07:32 «Жиль Пьерока» • Изображение персонажа комедии Глюрта. • Мораль басни Лафонтена и её отражение в картине. 09:47 Поездка в Англию • Поездка Ватто в Англию для лечения туберкулёза. • Контраст между французскими и английскими нищими. 10:46 Пастушеские сцены • Появление жанра пасторрай. • Соединение реальных пастухов с изящными движениями дам. 11:46 Обнажённые сцены • Несколько обнажённых сцен Ватто, сожжённых перед смертью. • Утренний туалет и мифологическая сцена «Юпитер и Антиопа». 13:07 Форма и композиция • Овал как любимая форма рококо. • Вертикаль руки, ведущей в пропасть, и сумеречный закат. 14:13 Мифологическая сцена «Капризница» • Картина изображает девушку, обиженную на пустяк, и ленивого соблазнителя, которому игра наскучила. • В картине присутствуют миражи людей, как у Борисова-Мусатова. • Чёрный цвет платья девушки контрастирует с придворными правилами, запрещающими носить чёрное. 16:38 Портрет старого скульптора • Художник создаёт простой тональный образ, используя удар белым. • Парик скульптора написан с лёгкими областями полупудры. • Лицо скульптора выражает недовольство и подозрительность. 18:08 Техника рисования • Художник использовал карандаш и сангину, создавая сложные взаимоотношения между элементами. • Его рисунки отличаются разнообразием и попыткой уловить сложность мира. 19:55 Работа на продажу • Художники того времени работали на продажу, удовлетворяя потребности заказчиков. • Пример сложной работы, купленной химиком, показывает, как важно было понять заказчика. 21:48 Последняя работа «Вывеска лавки Джирсена» • Художник нарисовал вывеску лавки за неделю, работая только по утрам. • Картина изображает внутреннюю часть лавки и даму, входящую в неё. • Детали, такие как снятая стена и собака, добавляют complexity и загадку. 24:25 Символика картины • Картина символизирует конец эпохи Людовика XIV и переход к новому искусству. • Портрет короля погружён в деревянный ящик, намекая на завершение определённой эпохи. • Группа людей рассматривает новое искусство, возможно, зеркало или пейзаж. 25:45 Символическое значение собаки • Собака в картине балансирует пустой угол, предотвращая заваливание композиции. • Полутона и полужесты создают атмосферу рококо, подчёркивая сложность и многогранность жизни. 27:09 Последователи Патера и Пальщицы • Последователи Патера и Пальщицы были хорошими живописцами, но им не хватало сложности в работах. • Они подхватили манеру и жанр, но не достигли высокого качества. • Многие их работы были выдающимися, например, «Наказанный Амур». 28:09 Особенности «Наказанного Амура» • В античной традиции Амур был наказан по «розовой заднице», а в рококо его наказывают розами. • Сцена наказания Амура вдохновлена несчастными влюблёнными. • Отмечается внутренняя неловкость и противоречие между сюжетом и живописным строем. 29:06 Противоречия в рококо • В рококо нарастает противоречие между характером сюжета и живописным строем, ощущается внутренняя неуспокоенность. • Фраза «после нас хоть потоп» подчёркивает катастрофичность ситуации. • Художники начинают ощущать, что их время не может продолжаться бесконечно.