Mission: Impossible - Legendary Epic Theme
Легендарную тему для оригинального сериала написал Лало Шифрин, работавший в Аргентине и США. Он известен как пианист и автор джазовых аранжировок, а еще как композитор, написавший музыку к фильмам «Хладнокровный Люк», «Грязный Гарри», «Детектив Буллит», «Выход Дракона» и «Час пик». Шифрину предложили поработать над «Миссией» в 1966 году, когда он заканчивал музыку для «Цинциннати Кида» со Стивом МакКуином. К композитору обратился создатель шоу Брюс Геллер, который сказал, что тему нужно закончить в кратчайшие сроки. Для этого Шифрина позвали в Калифорнию на съемки пилота. В нем говорилось о том, как шпионская организация пытается найти похищенные ядерные боеголовки. Сперва Шифрин был сбит с толку: у сериала не было вступительных титров, на которые он мог бы ориентироваться. Но в начале каждой серии показывали фитиль, который зажигается от спички. Шифрин решил, что приключения шпионов должны сопровождаться военизированным звучанием, и даже написал маршевую мелодию «Сюжет» («The Plot»). Хотя Геллеру она понравилась, он посчитал, что мотив недостаточно драматичный для шпионского сериала. Затем Шифрину показали сырой монтаж пилота и попросили усилить драматический эффект в музыке. «В ней должен быть намек на то, что зрителей ждет экшен, — объяснил композитору Геллер. — Если они пьют на кухне газировку и слышат, как из гостиной доносится эта мелодия, они должны воскликнуть: „О, «Миссия: невыполнима» началась!“ — и побежать к телевизору». После разговора музыкант вернулся домой и сочинил финальную версию — с его слов, на это ушло всего три минуты. Для записи Шифрин пригласил ведущих джазовых музыкантов Западного побережья, включая Билла Пламмера и Бада Шенка. А за басовые партии отвечала Кэрол Кэй, работавшая над саундтреком к «Военно-полевому госпиталю М.Э.Ш.» и песнями Барбры Стрейзанд, а также вместе с Шифрином над «Детективом Буллитом». Шифрин не скрывает, что его джазовый опыт отражается на саундтреках: «Если вы прислушаетесь к музыке из „Буллита“, „Миссии“ и „Грязного Гарри“, то заметите в ней элементы джаза и джазовые ритм-секции. Все потому, что я никогда не смогу отойти от этого жанра». Заглавная тема «Миссии» понравилась критикам и зрителям. Сингл разошелся тиражом более полумиллиона копий в США, а также занял первые места в чартах Европы и Австралии. Позже Шифрин записал полноценный альбом, получивший две премии «Грэмми» — за лучшую инструментальную тему и лучший оригинальный саундтрек к фильму или сериалу. Мелодия во многом повлияла и на Тома Круза — об этом актер признался Шифрину лично. «Он увидел меня и два раза обнял, — вспоминает композитор премьеру первой «Миссии». — Еще он сказал, что вырос на сериале и что музыка была одной из причин, почему он подписался на проект как актер и продюсер. В общем, Том Круз сделал мой день». Как работает мелодия? Тема Лало Шифрина к сериалу «Миссия: невыполнима» стала фактически символизировать весь жанр шпионского триллера, и это неслучайно: в ней на сугубо музыкальном уровне схвачены некоторые принципиальные для него приметы. Например, размер 5/4, сразу же ассоциирующийся с движением. Стандартные 4/4 — это ровный, устойчивый музыкальный метр, а 5/4, наоборот, звучат нестабильно, торопливо. Я бы здесь использовал метафору двухколесного велосипеда, на котором вы замечательно держитесь, пока едете, но стоит остановиться, и велосипед неизбежно завалится в сторону. Разумеется, полные экшена и погонь шпионские детективы нуждаются именно в таком саундтреке. И другая находка Шифрина — хроматизмы и резкие, непредсказуемые интервалы в мелодической линии. В стандартную гамму любой минорной тональности (в том числе, разумеется, и той, в которой написана тема «Миссии») входит лишь семь звуков. У Шифрина использовано девять, включая уменьшенную квинту-тритон, большую сексту (вообще-то принадлежащую не минору, а мажору) и обе септимы, большую и малую. Более того, музыка устроена так, что именно на этих нотах мелодия как бы зависает, им отданы более крупные длительности. Таким образом, спокойствие оказывается нарушено не только метрически, но и гармонически: контуры тональности размываются, мелодия как будто ведет захватывающее расследование за пределами своего натурального звукоряда.
Легендарную тему для оригинального сериала написал Лало Шифрин, работавший в Аргентине и США. Он известен как пианист и автор джазовых аранжировок, а еще как композитор, написавший музыку к фильмам «Хладнокровный Люк», «Грязный Гарри», «Детектив Буллит», «Выход Дракона» и «Час пик». Шифрину предложили поработать над «Миссией» в 1966 году, когда он заканчивал музыку для «Цинциннати Кида» со Стивом МакКуином. К композитору обратился создатель шоу Брюс Геллер, который сказал, что тему нужно закончить в кратчайшие сроки. Для этого Шифрина позвали в Калифорнию на съемки пилота. В нем говорилось о том, как шпионская организация пытается найти похищенные ядерные боеголовки. Сперва Шифрин был сбит с толку: у сериала не было вступительных титров, на которые он мог бы ориентироваться. Но в начале каждой серии показывали фитиль, который зажигается от спички. Шифрин решил, что приключения шпионов должны сопровождаться военизированным звучанием, и даже написал маршевую мелодию «Сюжет» («The Plot»). Хотя Геллеру она понравилась, он посчитал, что мотив недостаточно драматичный для шпионского сериала. Затем Шифрину показали сырой монтаж пилота и попросили усилить драматический эффект в музыке. «В ней должен быть намек на то, что зрителей ждет экшен, — объяснил композитору Геллер. — Если они пьют на кухне газировку и слышат, как из гостиной доносится эта мелодия, они должны воскликнуть: „О, «Миссия: невыполнима» началась!“ — и побежать к телевизору». После разговора музыкант вернулся домой и сочинил финальную версию — с его слов, на это ушло всего три минуты. Для записи Шифрин пригласил ведущих джазовых музыкантов Западного побережья, включая Билла Пламмера и Бада Шенка. А за басовые партии отвечала Кэрол Кэй, работавшая над саундтреком к «Военно-полевому госпиталю М.Э.Ш.» и песнями Барбры Стрейзанд, а также вместе с Шифрином над «Детективом Буллитом». Шифрин не скрывает, что его джазовый опыт отражается на саундтреках: «Если вы прислушаетесь к музыке из „Буллита“, „Миссии“ и „Грязного Гарри“, то заметите в ней элементы джаза и джазовые ритм-секции. Все потому, что я никогда не смогу отойти от этого жанра». Заглавная тема «Миссии» понравилась критикам и зрителям. Сингл разошелся тиражом более полумиллиона копий в США, а также занял первые места в чартах Европы и Австралии. Позже Шифрин записал полноценный альбом, получивший две премии «Грэмми» — за лучшую инструментальную тему и лучший оригинальный саундтрек к фильму или сериалу. Мелодия во многом повлияла и на Тома Круза — об этом актер признался Шифрину лично. «Он увидел меня и два раза обнял, — вспоминает композитор премьеру первой «Миссии». — Еще он сказал, что вырос на сериале и что музыка была одной из причин, почему он подписался на проект как актер и продюсер. В общем, Том Круз сделал мой день». Как работает мелодия? Тема Лало Шифрина к сериалу «Миссия: невыполнима» стала фактически символизировать весь жанр шпионского триллера, и это неслучайно: в ней на сугубо музыкальном уровне схвачены некоторые принципиальные для него приметы. Например, размер 5/4, сразу же ассоциирующийся с движением. Стандартные 4/4 — это ровный, устойчивый музыкальный метр, а 5/4, наоборот, звучат нестабильно, торопливо. Я бы здесь использовал метафору двухколесного велосипеда, на котором вы замечательно держитесь, пока едете, но стоит остановиться, и велосипед неизбежно завалится в сторону. Разумеется, полные экшена и погонь шпионские детективы нуждаются именно в таком саундтреке. И другая находка Шифрина — хроматизмы и резкие, непредсказуемые интервалы в мелодической линии. В стандартную гамму любой минорной тональности (в том числе, разумеется, и той, в которой написана тема «Миссии») входит лишь семь звуков. У Шифрина использовано девять, включая уменьшенную квинту-тритон, большую сексту (вообще-то принадлежащую не минору, а мажору) и обе септимы, большую и малую. Более того, музыка устроена так, что именно на этих нотах мелодия как бы зависает, им отданы более крупные длительности. Таким образом, спокойствие оказывается нарушено не только метрически, но и гармонически: контуры тональности размываются, мелодия как будто ведет захватывающее расследование за пределами своего натурального звукоряда.